マイク・ヒルとギレルモ・デル・トロにとって、すべては次のようなことから始まりました。 フランケンシュタイン。
何年も前、彫刻家であり特殊効果アーティストであるヒルは、バーバンクの大会で作品を展示していました。デル・トロは、展示されているヒルの巨大な作品のいくつかを見て非常に感銘を受け、無名なモデルキットのフォーラムからヒルの連絡先情報を追跡して連絡を取ることにしました。 「彼が20年前のウェブサイトからどうやって私を見つけたのか分かりません」とヒルは言うが、彼はデル・トロの捜査を「非常にコロンボっぽい」仕事だと評している。 「しかし、彼は私に手紙を書いて、自分が誰であるかを教え、何かを依頼してほしいと頼んだのです。」
最初の依頼は、象徴的な 1931 年版の化粧を施すボリス・カーロフの彫刻であることが判明しました。 フランケンシュタインそしてそれは引き続き表示されます 監督の有名な「荒涼たる家」。 「すぐにそれはフランケンシュタインでした」とヒルは言います、「私たちの最初の仕事は一緒でした。」
そこから、実りある関係が開花しました。ヒルは、次のような映画の生き物をデザインし続けました。 悪夢の路地 そして 水の形そして Netflixのアンソロジー 珍品のキャビネット。しかし、デル・トロが待望の自身のバージョンに取り組んでいるという情報が出たとき、 フランケンシュタインヒルの電話は不思議なことに沈黙したままだった。 「彼がやろうとしていたことは分かっていたので、私は心配していました」 フランケンシュタイン 「それで私は気が狂いそうでした」とヒルは私に語った。しかし、デル・トロはパートナーのことを忘れていませんでした。実際、ヒルはこのプロジェクトにとって不可欠な存在だったことが判明しました。
「ギレルモは私を朝食に招待し、こう言いました。“聞いてください、私たちはやります” フランケンシュタイン。あなたがやっていないなら、私もやっていないので、今はあなた次第です。卵を食べて、映画をやるなら最後に教えてください。」
当然、ヒルはイエスと答えた。
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そのバージョンの フランケンシュタイン 持っていた 劇場での短い上映 そして 11月7日にNetflixで配信される。そして、フランケンシュタインの生き物がどこにでも存在することを考えると、ヒルにとっては特に困難でした。カーロフの解釈によると、 フランケンシュタイン 1931 年に伝説的なユニバーサルのメイクアップ アーティスト、ジャック ピアースによってデザインされたこの作品は、ポップ カルチャーの忘れられない一部となっており、それ以来、ステージやスクリーン上で何百ものバリエーションが作られてきました。 「誰も見たことのないものを考え出すのは非常に困難でした」とヒルは言います。
デザインプロセスはディレクターとアーティストの共同作業でした。デル・トロは明確な指示を与えなかったが、代わりに自分が何をすべきかを説明した。 しませんでした 欲しい。たとえば、その生き物は醜いものであってはなりません。つまり、重くて醜い縫い目は必要ありません。そこからヒルはいくつかの選択肢を作成し、最終バージョンにたどり着く前に、18 世紀の手術技術の研究に時間を費やしました。 「私はただ、1800 年代に作られたような当時の彼を作りたかったのです」とヒルは言います。 「人間が細心の注意を払って彼にこれを行ったように見せたかったのです。」
この生物の反復は背が高くて痩せており、体全体を覆う傷跡がほぼ幾何学的なパターンを作り出しています。これは、ヴィクター・フランケンシュタインがこの生き物を作り、最終的に生命を吹き込むために経験する疑似科学のプロセスを深く掘り下げた映画のストーリーと一致しています。そして、美しさと恐怖のコントラストがキャラクターの重要な部分であるとヒルは言います。 「ヴィクターが追い求めていたある種の美しさがあります」と彼は言う。 「彼は美しいガラス窓を作ろうとしましたが、結局汚れたり壊れたりしてしまいました。」
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初期段階では、ヒルには何もすることがほとんどありませんでした。台本はなく、誰もその生き物としてキャストされませんでした。その後、彼はある俳優のために義肢をデザインするのに 8 か月を費やしましたが、その俳優は対立のために最終的にプロジェクトを去りました。その時点で、デル・トロはヒルに後任を検討している俳優候補のリストを送り、その中で特に目立ったのがジェイコブ・エロルディであり、最終的にその役を引き受けることになった。
ヒルはエロルディが生き物として完璧だった理由として、「彼の態度、強がり、四肢、雌鹿のような目」を挙げた。それは、 多幸感 ヒルによれば、スターは身長6フィート5インチでそびえ立ち、メイクアップアーティストが夢見るような顔を持っているという。 「ジェイコブの骨格のおかげで、物事はずっと楽になりました」と彼は言います。 「彼は非常に強い顎を持っています。非常に強力な顎を持っています。義肢装具アーティストとして言えば、顎は非常に厄介です。」デザインの最終バージョンには 42 個の異なる補綴物が含まれており、エロルディが全身キットを装着しなければならなかったとき、化粧椅子に座って約 10 時間を要しました。
最終的なデザインの最も重要な部分の 1 つは、映画の進行中にどのように進化できるかです。当初、この生き物は禿げていてほぼ裸であり、子供のような無邪気さを示しています。しかし、創造者に見捨てられた後、彼はより厳しい外観を持ち、最終的に髪を伸ばし、長いマントを着るようになりました。エロルディの態度も変わります。彼は、より脅威的で恐ろしいものに変えられる前に、早い段階でほとんど縮こまっています。デザインの観点から見ると、実際に変わるのは髪とワードローブだけです。それでも、その変化は劇的です。
最後に、 フランケンシュタイン ヒルとデル・トロにとって理想的なコラボレーションであることが判明した。アーティストは、子供の頃からモンスターを作り、近くの川岸から泥をすくって彫刻してきたと語った。初期の頃からメアリー・シェリーの話が指針となる影響を与えていたという。彼はプロのアーティストとしてこの生き物の複数のバージョンを作成し続け、現在は 10年前の彫刻を基にした短編映画。デル・トロのように、タックルのアイデア フランケンシュタイン 彼なりの方法でそれは長年の目標でした。したがって、デル・トロの電話を待つ間に多少のストレスを感じたかもしれないが、最終的にはそれだけの価値はあった。
「私はいつも彼が成功することを夢見ていました」とヒルは言う。
